A THRILLER "GRAVITÁS" KÖVETKEZŐJE Október 17-én az ARAB-EMIRÁTUMOKBAN JELZTIK. TÖRTÉNEK / WARNER BROS LÉTREHOZÁSA A FILM SZOLGÁLTATÓJÁN Hála neki LAP „OROSZ Emírségek” kap kizárólagos KÖZEL-KELET INTERJÚ KÉSZÍTőK: rendező és forgatókönyvíró Alfonso Cuaron, író Jonas Cuaron, producer, David Heyman és szerepelt hollywoodi csillag Sandra Bullock.
Az év végén szokás, hogy áttekintsük és emlékezzünk vissza az elmúlt 365 nap legkedvezőbb pillanatairól. Számomra, mint a világ legtöbb moziközösségének, egy ilyen kellemes pillanat volt egy sci-fi thriller kiadása, amely a mexikói rendező, forgatókönyvíró és producer Alfonso Cuarona "Gravitáció" drámájával, a főszerepben Sandra Bullock és George Clooney drámájával készült. Hadd emlékeztessem önöket, hogy a cselekmény szerint az amerikai űrhajósok nyílt űrben végzett munkája során katasztrófa bekövetkezik. Ennek eredményeként Ryan Stone (a Sandra Bullock játszik) kozmonautikus kutatója és az expedíció parancsnoka, a veterán kozmonaut, aki a Hubble űrteleszkópot javította.
Matt Kowalski (George Clooney hős) az egyetlen túlélő az űrrepülőgépben, miután ez utóbbi egy orosz katonai műhold felrobbantása eredményeként ütközött az űrhajókkal ... Milyen nehézségekkel szembesült a filmkészítés során, hogy átadja a nulla gravitációs érzést az űrben?
Alfonso Cuaron: Talán ez volt a fő nehézség. Sőt, a film munkájának kezdetétől kezdve. Úgy értem, még mielőtt technikai megoldásokat kerestünk, meg kellett értenünk a koreográfiát ... Az összes ötletet, amelyet a filmben megvalósítani akartam, a gravitáció szempontjából figyelembe kellett volna venni. Horizont és súly - elismerem, hogy a Gravity megnyitotta a 70. velencei filmfesztivált, és a világ film sajtójának a legmagasabb osztályzatát kapta. A kazetta rögzíti a 2013-as pozitív vélemények számát, és meghaladja a Catherine Bigelow rendezett tavalyi első számú célját. És szokatlan és még furcsa is volt a 2014-es Oscar-ok egyik legfontosabb versenyzője. Valójában mindez új tudás volt számunkra, mert minden, amit tettünk, teljesen váratlan volt. És ellentétben a józan észvel.
A film szereplői koreográfia többnyire animációs. Folyamatos problémák voltak! A helyzet az, hogy az animátorok ugyanazt a keretet rajzolják a horizont és a súly hagyományos szabályai alapján. Ezért az a szakértőktől kapott információ, amely türelmesen magyarázta nekik a nulla gravitáció fizikáját - mi, mikor, hol és hogyan történik az űrben, számukra új is volt. Vicces, de néhány nap után nagyon könnyű volt felismernünk új animátorokat, akik alkalmanként megjelentek a csapatunkban. Mindegyikük túl feszült volt, stresszhelyzetben és egyértelműen arról álmodoztak, hogy a lehető leghamarabb kilépnek! Azonban hamarosan megszokták a helyszínen zajló eseményeket, és mindent új és érthetetlennek vettek. És az idő múlásával az „idegen” figyelmen kívül hagyásának képessége egyáltalán szokássá vált. A kreatív csoport viselkedésének nyugodt állapotához vezető út azonban nagyon, nagyon nehéz volt!
Mennyire bonyolult előzetes felkészülést kellett átmennie ahhoz, hogy átvizsgálja mindazt, amit te és George Clooney tettél?
Sandra Bullock: Alapvetõen, amint Alfonso már elmondta, nekem, mint a társamnak is, hosszú ideje kellett edznem a testem, hogy megtanuljam, hogyan lehet újból mozogni a nyaktól a lábig. És mozogjon, ha valóban súlytalanságban van, természetesen még egy perc sem. Ahhoz, hogy ez szokássá váljon, hetekig meg kellett tanulnom bizonyos mozgásokat, majd megpróbáltam, majd ezt szinkronizáltam a mechanika és a matematika elvei szerint az Alfonso kamerákkal. Ezt követően mindentől el kell távolulni, és szabadon kell hagynia az érzelmeket, hogy végre elmeséljük drámai történetünket.
Ezen túlmenően különféle ötletes eszközök készültek a film pavilonban. Amikor először láttam őket, rájöttem, hogy a lehető leggyorsabban barátkozniuk kell velük, és ha ez nem történik meg, akkor a következmények katasztrofálisak lehetnek. Végül is, ha elkezdek zavarodni ezekben a gombokban és részletekben, akkor egyszerűen nem tudok rendesen dolgozni a keretben! Ezenkívül nagyon hosszú ideig tanulmányoznom kellett egy olyan nyelvet, amelyet nem értek, egyáltalán nem kombináltam a ritmussal, és őszintén szólva, számomra egyáltalán nem volt értelme!
Alfonso Cuaron: Szerettem hozzátenni, hogy Sandra a kezdetektől fogva részt vett a forgatás folyamatában. Animációk és jelölések készítése, színpadi produkciók - egyszóval, a munka összes előre beprogramozott szakasza a részvételével zajlott. Csak meg lehet lepődni, hogy mennyi időt és erőfeszítést költött oktatókkal tartott találkozókra és osztályokra, megbeszélésekre a világítóval és a kaszkadőrökkel annak érdekében, hogy megtanulja, hogyan kell az összes mozgást helyesen koordinálni, „nulla” gravitációban.
Miután hónapokig tudatlanságban töltötte a film forgatását, milyen volt végül megnézni a végterméket?
Sandra Bullock: Ez volt az első alkalom, amikor teljes filmet néztem Velencében. És általában egy színész, amikor egy új filmben látják magukat, mindent körültekintően megvizsgálnak, gyűlölik magukat, elkülönítik a játékot, és azt mondják: "Itt-ott nagyon szörnyen nézek ki!" Az én esetemben azonban egyszerűen nem volt idő a játék elemzésére. A rendkívüli szépség és érzelmek, amelyek szó szerint elnyelnek téged, amikor filmet nézel, mindent fedeznek! Ez nagyrészt a speciális effektusok és a műszaki újításoknak köszönhető.
Az úgynevezett intelligens technológiákat használják a film készítésére. És átalakulnak olyan érzelmekké és olyan kegyetlen és kegyetlen fizikai élménnyé, hogy egyszerűen hihetetlen. Gondolkodtam: "Hogyan tehetik a hangot a fej mögé?" A filmnek hirtelen olyan hatása van rád, amire nem is számítasz. Például George-nak és én (Clooney - kb. Szerk.) Mindössze egy reakció volt ezekre a technikai eszközökre: "Nos, wow!". És amikor a film véget ért, még egy ideig sem tudtunk beszélni. Nagyon szerencsés voltam - karrierem első alkalommal szerencsém voltam egy olyan filmben játszani, amelyben újszülöttnek tekinttem magam.
Mi vált a legnehezebbnek a megfelelő egyensúly elérése érdekében a hang, a vizuális formatervezés, a film hangulat és az elbeszélés között?
Alfonso Cuaron: Ezek a komponensek mind egy eszköz eszközeként szolgálják - vonzzák a nézőt egy érzelmi utazásra. Ezeknek az elemeknek külön-külön nincs értelme. Remekül lehetnek, de nem közvetítik azokat az érzelmeket, amelyeket szeretnénk nekik közvetíteni. Ezért mindkettő csak egy célra működik.
A forgatókönyv a szerkezet szempontjából szilárdnak és szilárdnak bizonyult. A kezdeti tervezet befejezésének pillanatától kezdve semmi sem változott. Minden pillanat és jelenet változatlan maradt. Sandra és George bevonásával a projektbe a változások a főszereplők érzelmi útjának világosságát érintették. És hogy pontosan hogyan fogjuk közvetíteni az érzelmeiket. Sok szempontból egy nagy "hangár" volt, amelybe ezek az alkatrészek belefértek.
Természetesen a „Gravity” nagyon technológiai film, ám végül sok a színészek és a kreatív személyiségek interakciójától függött. Végül is a speciális effektusok felügyelője kreatív ember. Emmanuel Lubetski, a kameraház vezetője is kreatív ember. Mindenki erőfeszítéseket tett annak érdekében, hogy megkönnyítse egymás munkáját, rájönve, hogy ennek lényege az érzelmi „mag”, amely a szereplők kölcsönhatásából származik.
Steve Price, zeneszerző, hangmérnökökkel dolgozott. Általában, ahogy történelmileg fejlődik, a csaták mindig hangmérnökök és zeneszerzők között zajlanak.
A zeneszerzők azt akarja, hogy a zene hangosabban hallható legyen, a hangmérnökök pedig azt akarják, hogy a hangok hangosabban legyenek hallva. És itt együtt dolgoztak, elválasztás nélkül.
Sandra, ez a szerepe lehetett érzelmileg gyengítő az Ön számára. Megtanultál valami újat magadról a film munkája során?
Sandra Bullock:Természetesen. Nehéz egyértelműen mondani, hogy valami benned megváltozott, amíg végül egy nap felébred, és nem érti: "Wow, erre a reakcióm most és ez teljesen más. És másként érzem magam." Mindig azt mondtam, hogy amikor találkozol egy kreatív emberrel, akinek előtt félelmet érez, és akivel remélem, hogy egy nap dolgozni fog, általában teljes csalódás történik. Egy személyt egy talapzatra helyez, és akkor kiderül, hogy egyáltalán nem olyan, mint amire számítottál. (Nevet ...) De Alfonso esetében minden másképp fordult elő. Véletlenül találkoztam egy emberrel, akinek a kreatív lehetőségei és a világnézete csak az évek során javult!
Milyen érzés megtartani a keretet, és gyakorlatilag semmilyen partner nélkül játszani?
Sandra Bullock: Valójában ebben az összefüggésben soha nem gondoltam rá. Természetesen nem én vagyok az egyetlen hősnő a filmben. Van egy történet, elemek, amelyeket Jonas és Alfonso írt. A technológia szintén állandó "karakter" körülötted. Mindig elemeztem szerepeinket, és megpróbáltam elképzelni, mi lehet azoknak a fejeinek, akikről próbálunk beszélni? Mit gondolnak? És mit tehetek még egy teljes kép létrehozása érdekében? Ezért nem lehet azt állítani, hogy egyedül a keretben voltam. Végül is, valahol a közelben volt George is - a film nagyon fontos eleme, az erő és a vitalitás megszemélyesítése. Nélkül és filmszerepe nélkül egyszerűen nem lett volna!
Hogyan készülted fel a szerepet? Ön végzett-e saját kutatást? És hogyan segítettek a NASA szakértőivel fenntartott kapcsolatok megérteni, hogy mi volt a főszereplőnek?
Sandra Bullock: Nagyon sok technikai szakértő vett körül, akik segítettek felismerni a tőkeáttételt, és elmagyarázta, melyik gombot kell megnyomni a Shuttle-en és a Soyuz-on. Mindig kérdeztem tőlük: "Mit kell tennem? Ez így van?" De legfőképpen természetesen az volt az érdeklődés, hogy a test hogyan működik nulla gravitáció mellett. És itt senkinek nem kellett kérdeznem. Az emberek megpróbálták magyarázni nekem, de nem értettem. És akkor történt egy vicces, de nagyon időszerű történet ...
A testvérem barátommal ment a pincészetbe. Jól ültek, megkóstoltak egy bizonyos bort, amikor egy pohár bor mellett egy kellemes beszélgetésben hirtelen egy barátom mondta a sógornőmnek, hogy nővére űrhajós volt. És a rokonom azonnal észrevette, hogy én is arra készülek, hogy ilyengé váljak. És hogy igazán segítségre van szükségem. Szóról szóra: És a sógornõm egy barátomat kérte, hogy vigye át telefonszámomat Katie-nek (a NASA űrhajósának, Katerina Colemannek - szerk.), Aztán az ISS-en volt. Hamarosan Katie felhívott. Tehát végül sikerült megtudnom, hogy mi történik és hogyan. Hogyan működik a test és reagál, mit kell tudnom és fizikailag képes vagyok arra, hogy azt tegyem, amit soha nem teszek a Földön. Tehát a két ember közötti szokásos beszélgetés egy pohár bor mellett segített beszerezni a hiányzó információt, és végül összeállítani a teljes képet.
Alfonso, mi volt a tapasztalata a NASA űrhajósaival? Információik segítettek-e a munkádban?
Alfonso Cuaron:Az én esetemben inkább szerény élmény volt. Mert bármit kitalálhat, amit akar, de ki kell kitalálnia, mi történt azokkal az emberekkel, akik mindezt megtapasztalták a való életben - és többször is. Ezért egyértelmű, hogy információik elősegítették a forgatókönyv javítását. Az eredeti változatban olyan jeleneteket terveztünk, amelyeket az egyik űrhajósúval való beszélgetés után ki kellett vágni, mivel kiderült, hogy teljesen idióta!
Általában voltak olyan dolgok a forgatókönyvben, amelyek valójában soha nem történtek volna meg egy űrrepülőgépen. És annak ellenére is, hogy filmünk nem dokumentumfilm, hanem fiktív, azt akartuk, hogy benne minden hiteles és hiteles legyen. Természetesen a tér fizikájával igyekeztünk rendkívül alaposnak lenni. Ami a többi dolgot illeti, annyira sok technikai szempont volt a pályára vagy a pályára, valamint az űrutazás fizikájára, hogy már elmozdultunk a valóságtól és egyszerűen csak fantáziálunk. Sokat beszélgettünk a NASA szakértőivel, és sok időt töltöttünk beszélgetéssel. Néha olyan érdekes és lenyűgöző dolgokat és tényeket mondtak nekünk, hogy egy időben rájöttünk, hogy maga a film már nem olyan fontos.
Hozzáteszem azt is, hogy mivel ez a film nem dokumentumfilm, nem tükrözi pontosan azokat az űrhajósok eljárásait és cselekedeteit, amelyek hatalommal bírnának az életben, ha valami ilyesmi történne. Több száz ilyen eljárás és szabályozás létezik. Gondolj arra, hogy az űrben végzett 40 éves munka után sok különféle esemény történt. Folyamatosan repülnek az űrben, hogy különféle küldetéseket hajtsanak végre. És ez a leginkább ellenséges környezet, amelyben az ember valaha is volt.
Az űrhajósok nagyon jó képzésen és felkészülésen mennek keresztül. Végül is naponta meg kell tenniük valamit, amit tudnak és jól tudnak tenni, de készen kell állniuk arra is, hogy azonnal és pontosan reagáljon válsághelyzetben és életveszélyes helyzetben. Képeseknek kell lenniük arra, hogy a dobozon kívül, a sztereotípiákból gondolkodjanak. Ezért ezek az emberek igazán csodálatosak. Annyira profi és képzett, hogy velük összehasonlítva hülyenek érzi magát, akárcsak rendező (nevet).
Igaz, hogy a "Desierto" fiának forgatókönyve inspirálta Önt a "Gravitáció" forgatókönyv írására. Körülbelül két bevándorló, akiket elhagytak a sivatagban?
Alfonso Cuaron: Igen, Jonas engedte, hogy olvassa el a forgatókönyvemet, hogy észrevételeket és megjegyzéseket tegyek róla. Mindent megtettem és azt mondtam: "Nincs sok hozzászólásom, de azt akarom, hogy segítsen nekem ehhez hasonlót írni." Gondoltam egy történetet, amely arra késztette a nézőt szó szerint egy székre nyomni az egész izgalmas és akciódús utazás során. Hullámvasútnak hívja. De ugyanakkor mély, intenzív és érzelmi kaland is. A János két karakterének összefonódásában és interakciójában számos tematikus elem szerepelt, amelyeket egy vizuális metafora mutat be. Ezért kértem tőle, hogy segítsen nekem írni valami hasonlót a történethez.
A forgatókönyvben voltak dolgok, amelyek valójában soha nem történtek volna meg egy űrrepülőgépen. És annak ellenére is, hogy filmünk nem dokumentumfilm, hanem fiktív, azt akartuk, hogy benne minden hiteles és hiteles legyen.
Jonas, hogy működött az apjával?
Jonas Cuaron: Csodálatos élmény volt, mivel apámmal és én már megvitatták a lehetőséget, hogy ilyen stílusú filmet készítsenek. És csak arra törekszem, hogyan lehet ezt megtenni. Ez hatalmas kihívás - egyrészt folyamatban lévő fellépés, másrészt a különféle témákkal való zsonglőrködés képessége. De a fő feladat az volt, hogy a közönséget egy bizonyos érzelmi szintre hozza. És hidd el, ez soha nem történt volna meg, ha nem kezdtük volna meg együtt dolgozni George-val és Sandrával. Sokat tanultam a saját apámtól. De többet megtanultam Sandrától és George-tól, mivel karaktereink csak a megjelenésükkel éltek életre. De mégis, az utolsó pillanatig filmünk óriási kaland volt. És senki sem tudta, mi lesz a végeredmény!
Alfonso Cuaron: Számomra ez a tapasztalat olyan volt, mintha két forgatókönyvíró dolgozzon együtt.
Sandra, a hangod egész filmje kíséri a közönséget ... Hogyan sikerült elérnie egy érzelmi csúcsot?
Sandra Bullock:Alfonso és én sokat beszéltünk a hangról.Végül is a hang és a gyors légzésem nagyon fontos a filmben. Ha a hangom valamivel magasabb volt, mint szükséges, akkor ez már hamis volt, tehát minden hangnak tökéletesnek kellett lennie. Ugyanez volt a helyzet a légzéssel, ami az adott pillanatban fellépő hiperventiláció mértékének tudható be. Minden belégzést és kilégzést ellenőriztünk, hogy vannak-e összekapcsolva, és nem túl gyorsak. Sok időt töltöttek erre. Még soha nem látott alaposság és pedancia, amellyel mindenki ezen a filmen dolgozott. Azt akartuk, hogy a hősnő hangját tapasztalatai és az életének pillanatai alapján alapozzuk.
David Hayman: Az egyetlen dolog, amit Sandra játékával akartam mondani, az a szokatlan, hogy a filmet a szemén és a tekintetén keresztül továbbítják. A súlytalanság miatt egyszerűen lehetetlen szomorúságot, szomorúságot és minden más érzetet és érzést közvetíteni testtel vagy gesztusokkal. De a nagy képernyőn ezt csak a szem láthatja el. És különösen a sisak üvege mögött álló szemek ... De az a tény, hogy Sandra a szemével el tudta mondani az egész történetet, azt hiszem, nagy csoda! Ez nagyon elképesztő. És ez a Gravitáció varázsa!
7 "GRAVITY" HIBA
- A bullock könnyek úgy viselkednek, mint az ivóvíz. Az űrben a könnyek folyékony gömbök formájában maradnak, égnek és megnehezítik a láthatóságot.
- A gömbölyű haj nem szárnyal szabadon, mint a nulla gravitáció esetén, de szépen kialakított.
- Szinte minden műhold nyugatról keletre utazik. De a filmben töredékeik keletről nyugatra mozognak.
- A világűrbe jutó űrhajók üvege ultraibolya szűrőkkel rendelkezik, és tükrözött megjelenésűek. A filmben teljesen átlátszóak, ami a szaruhártya égését és az azonnali vakságot eredményezheti.
- A kozmodrómról való indulás, a leszállás és az űrjárás során mindenki pelenkát hord. Bullock, levetve az űrruháját, normál rövidnadrágban találja magát.
- A Hubble pályája az Egyenlítőn 559 km, az ISS Oroszország felett pedig 418,3 km. Az űrrepülőgépeknek nincs elegendő üzemanyaga ahhoz, hogy a Hubble-ból az ISS-re repülhessenek. A film hősei egy jetpackon csinálják.
- A ruhadarab súlya 120 kg. A Bullockot megmentő Falcon űrruha súlya 10 kg, és nem űrjáróra alkalmas
7 KEDVENC TÉNYEK
- A filmet az Egyesült Államokban indították október 4-én, az első műföldi műhold, a Sputnik1 elindításának 56. évfordulóján.
- Noha a thriller tudományosan pontos és betartja azt a tudományos tényt, hogy az űrben nem hallanak hangot, a pótkocsikhoz hangeffektusokat adtak egy izgalmasabb cselekményhez.
- Sandra Bullock hat hónapot fizikai edzésen töltött a filmkészítés előtt.
- Az Apollo 13 (1995) című filmben Ed Harris Gene Kranzt, az Apollo 13 küldetés vezető repülési rendezőjét játszotta. A gravitációban Harris a misszióvezetõjét hangolta ki Houstonban.
- James Cameron a "Gravity" -et a mozitörténet legjobb űrfilmének nevezte.
- A film egy 17 perces jelenettel kezdődik, egyetlen szerkesztési ragasztó nélkül.
- A film négy évig fejlesztés alatt állt, mert a szalag ambíciói filmművészet, vizuális effektusok és reális térérzet szempontjából túl nehéz voltak megvalósítani. Cuaront arra kényszerítették, hogy megvárja a technológia fejlettebb fejlődését, hogy látása teljes mértékben megvalósuljon. Csak az Avatár (2009) című film megjelenése után rájött, hogy eljött az idő.
