A David Decca Dubai közönség játékán alapuló "Apa" előadás, amelyet tavaly karácsonykor akart látni. De valami megváltozott a szervezők között, és az orosz színházi és mozi sztárok, Mihhail Politsimako és Evgeny Tsyganov részvételével a régóta várt színházi premiert csak március elején mutatták be az első csoport Madinat színpadán. És bár a színdarabnak megfelelően a kérdés karácsonykor zajlik, az apák és gyermekek közötti kommunikáció témája ettől nem szűnik meg.
A már kialakult hagyomány szerint az előadás előtt a színészekkel találkoztunk, és beszéltünk a szereplők karakteréről, magáról a játékról, sőt a sors viszontagságairól. Mindenekelőtt örültem annak, hogy Jevgenyij Tsyganov, aki Elshan Mammadov, a Független Színházi Projekt producerének szerint "általában nem nagyon szívesen kommunikál a sajtóval" beleegyezését adta az interjúban való részvételhez. Egyszóval szerencsések vagyunk. Az első kérdést azonban Elshan Mammadovnak címezték.
Elshan, hogyan döntöttél úgy, hogy a "Apu" darabot rendezik?
Tudod, ez valamilyen jel lehetett. Még egyszer Párizsban voltam, és véletlenül láttam egy plakátot, amely ma a "Apa" játék. Sőt, azon a napon, amikor utoljára sétált, bezárták. Nem tudom, mi lökte engem, de megnéztem. Általában hiszek az ilyen jelekben. Végül vagy sem, nem nekünk kell megítélni. Általában véve, az előadás engem sújtott, és rájöttem, hogy még nincs ilyen témánk. Hidd el, rengeteg darabot olvastam, és nagyon ritkán találkoznak igazán eredeti ötletekkel.
Mihail, Eugene, először jött Dubajba, hogy nem pihenjen, hanem hogy dolgozzon a „Apuk” című darabdal. Mennyire közel vannak a hősök képei?
M.P .: Hasonló helyzet volt az életben. Igaz, én különbözik a hősömtől. De volt egy olyan időszakom, amikor nekem nehéz volt kapcsolatba lépni a fiammal az első házasságom óta, most nyolc éves. Mellesleg részt vesz előadásunkban, a hangja, Zhenya hős fiának a szerepével. A válás és a fiammal való kommunikáció tilalmának témája nagyon közel áll nekem. Amit nem lehet mondani Eugene-ről.
Eugene, a közönség közismert szerepe van a moziban játszott szerepéről, eddig nem volt lehetőségetek Dubaiban élő színházban találkozni. Mondja el, kérlek, hogyan működik ugyanazon a színpadon egy olyan partnerrel, mint Mihail Policeitsimako?
E. T.: Finom.
M.P .: Duettunk általában a rendező, Victor Shamirov és Elshan érdeme, akik ezt a darabot találták ... 
E. T.: Valójában Mihail számára, aki már nem működik a színházban, de a "Független Színház Projekt" vállalkozásában játszik, ez volt a megoldás. Nekem könnyebb volt, még mindig a Pjotr Fomenko Színházban szolgálok. Hat hónapom volt szabad, és meghívást kaptam Victortól és Elshan-tól, akiket már régóta ismerek, és nagyon tisztelem Victorot mint rendezőt. Egyetértettem. Michael előtt még gyakorlatilag ismeretlen volt ez a történet. És amikor három leültünk - Mihail, Victor és én, úgy döntöttünk, hogy elolvassa a darabot és kipróbálhatjuk, mi történik. Ahogy elolvastam, elkezdtük újraírni. Majdnem három hónapot vett igénybe, mivel a játék francia volt, és sok pillanatot össze kellett kapcsolnunk az orosz valósággal - például az ügyvédekkel folytatott kommunikációval, a pszichoanalitikusokkal és így tovább. Kezdetben nem voltunk biztosak abban, hogy a néző a darabot saját, őslakosként fogja fel. Az orosz közönség viszont jól vette Papash-t. A terem nevet, sír ...
M.P .: Igen, már mondtuk, hogy annak ellenére, hogy a játék Párizsban zajlik, ez a történet bármely európai városban megtörténhet.
E.M .: Úgy gondolom, hogy a színdarabok adaptálása egyszerűen szükséges, különben a néző az előadást látványként érzékeli, de nincs érzelem. És akkor kiderül, hogy nem színház, hanem mozi. Mindannyian előre jeleztük az érdeklődést mint helyi témát. És amikor egy híres pszichológust meghívtunk a moszkvai premierre, kiment és azt mondta: "Furcsa módon, de ezzel az előadással nagyon széles közönség érdekeit sújtotta." A fiatalok nagyon jól érzékelik ezt az előadást, bár a fiatal srácok még nem házasok, a lányok pedig még nem házasok ... Nincsenek gyermekeik.
Talán a „Apu” című játék segít megérteni, hogyan kell „nem lépni erre a rake-re”?
M.P .: Igen, a terem csatlakozik hozzánk. Nincs közömbös a közönség között ...
E. T.: Nem provokáljuk a közönséget nevetésre vagy könnyre, hanem csak elveszítjük a nekünk felajánlott helyzetet, és azok, akik közeli hozzá közel reagálnak erre.
E.M .: Általában a válások minden történetét a női pszichológia szempontjából mutatják be, a moziban és a könyvekben olyan esetek, amikor a férfiak szemszögéből adódnak, rendkívül ritkák. Számíthat az ujjaira: ezek a „Kramer vs. Kramer”, „Csapat” és talán „Irodai romantika” képek, ahol Novoseltsevben „fiú és fiú” van. És akkor egy kicsit másképp ezt a témát. Manapság sok egyedülálló atya van ...
Hány városban és országban látta apa?
M.P .: Országok! Míg például "Volgograd országában" ...
E. T.: "Ország" Szamara, "ország" Szentpétervár ...
M.P .: Itt van Dubai ország. Ez egy új előadás. Te vagy az első nézők, akik látják őt. Valójában nem számít, melyik országban milyen fontos a néző. Ha jön egy oroszországi városba és tudja, hogy van egy színházi közönség, ez könnyű neked. Például a nagyon színházi város Jekaterinburg, az őrült színházi Vladivostok, Szamara ...
E. T.: Apát csak szeptemberben kezdtük el játszani, így érdekli számunkra a véleményed. Volt egy pillanatunk, amikor Volgogradban játszottunk, és teljes érzés volt, hogy az emberek jönnek a koncertre - felálltak, beszélgettek, sétáltak a terem körül. Beletelt egy kis időbe, amíg elhallgattuk őket és elkezdtük hallgatni. A kislányom növekszik, és amikor azt kérdezi tőlem: „Apu, hová fogsz menni?”, Azt válaszolom: „Kezelj embereket”. Aztán azt kérdezi: „Dolgozik nekem orvosként?”, És azt mondom neki: „Igen, mint orvos.” Nem tudom, miért mondtam neki először, de amikor Volgogradban voltunk, rájöttem, hogy Mihail orvosként dolgozunk. Mivel azokat az embereket, akik televíziók közelében nőttek fel, kezükben pattogatott kukoricával, bizonyos értelemben valóban kezelni kell őket.
M.P .: Például nagyon érdekel, hogy mennyiben változott a Dubai közönsége. Mert amikor a feleségem és én először ide érkeztünk, kollégáink itt játszották a Boeing Boeing előadást. És aztán, az előadóteremben ülve, nekem úgy tűnt, hogy a srácok keményen dolgoznak. Gyerekek is szaladgáltak a teremben, csengettek mobiltelefonokat. De a Boeing kicsit más műfajú volt.
E.M .: A Boeingnél úgy éreztem, hogy a terem fele először a színházban volt. Amikor második alkalommal repültem Dubajba az „Igazság” című játékhoz, a közönség reakciója minőségileg más volt. Mellesleg, amikor azt mondják, hogy a színház oktat, mindig tiltakozom Stanislavsky szavaival, miszerint "a színház szórakozás". De amikor úgy érzi, hogy a néző előadástól performanszra változik, elkezdene hinni a színház oktatási funkciójában. E. T.: Valójában mindig minden eltérően fejlődik. Előfordul, hogy ment, és néha - nem. Ma van bizonyos intrika számunkra.
M.P .: Úgy tűnik számomra, hogy ha nem olvas könyveket, nem megy a színházba, csak nem gondol arra, hogy néha olyan gyönyörű és virágzó országban is, mint az Emirátusok, nagyon gyorsan romlik. Zenét kell hallgatnia, koncertekre kell mennie. Ugyanolyan szükséges, mint a táplálkozás és az egészségügy. Ellenkező esetben nem is veszi észre azt a pillanatot, amikor az üresség jön. Mindig valami újat kell találnod magadban.
Minden ember a gyermekek belsejében marad. Apukákat játszik, talán a körülvevő táj között, vannak olyan játékok, amelyeket valaha gyermekkorában szerettél volna?
M.P .: Látványainkat a rendező találta ki, de ezt a sárga gépet, természetesen, Zhenya. A legelején volt egy ilyen kis robotom, de aztán az igazgató megragadta, de hagyott nekem egy vörös autót. Tetszik a daru is.
E. T.: Van egy színházunk, és továbbra is válaszokat keresünk néhány érdeklődésre számot tartó kérdésre, így számunkra érdekes lesz meghallgatni az előadással kapcsolatos véleményét. Él, mindig megváltoztatunk valamit benne, gondolunk valamit, adunk hozzá valamit, és játékokkal is. Tehát nem búcsút mondunk, hanem csak megyünk a színpadra, amellyel másfél órát beszélgetünk veled.
Aztán nevetés, könnyek és dalok, sőt még a „Beteg madár tánca”, ahogy gyermeke nevezi, de valójában Saint-Saëns „Haldokló hattyú” ragyogóan Mikhail Policeitsamako előadása. Akut kérdéseket tettek fel a hazugságokról, a szerelemről és a gyűlöletről. És végül: a gyermekkorról és arról, hogy mi látjuk azt, mi, felnőttek, tudatosan, vagy anélkül, hogy tudnánk, elrontják egymás életét, és nem kímélik a saját gyermekeinket. Okos játék. Filozófiai. Finom humorral. Ragyogó színvonalú tandem. Bravó! És a tizenharmadik alkalommal, a "Független Színházi Projekt" és a Csillagok kupola együttesének köszönhetően ... A színház nem oktat, mégis gyógyul. Köszönet mindenkinek. A függöny.
A játék bejelentése óta:
"Karácsony estéjén, elmenekülve a magánytól, az újonnan bekerült barátok ünnepélyesek. Öltözik karácsonyfát, felállítják az asztalt, felöltöznek Mikuláshoz. Miről beszélhetnek két fiatal és egészséges férfi egy pohár alkohol mellett az agglegények partján? A nőkről? Természetesen. Don Juanról kalandok? Természetesen, de nem csak: válás áldozatává váltak.
Mindkettőnek van egy problémája - a gyermek. Hogyan lehet megszerezni a látáshoz való jogot, kommunikálni jogi akadályok nélkül? Az ünnep célja, hogy éjfélben pezsgőt igyon, hívja gyermekét, és boldog karácsonyt kívánjon neki. De az egyik hős hatéves fia felé tett felhívás mindkettőt megrázza - a gyermek otthon egyedül van. A „Daddies” a téma eredeti fejleménye, amelyet a Ladies'Night hirdetett meg. Csak nők számára folytatta, és folytatta a „The Truth” és „The Truth” című dalokban. Savage Forever ": a világ az emberek szemében, a világ a férfi pszichológián keresztül."
