Interjú: Elena Balina, a művészet és az utazás szenvedélyes rajongója, az Egyesült Arab Emírségek útmutatója
A színház kezdődik ... Nem úgy, hogy akasztóval, csak elindul. Dubait nehezen lehetne színházvárosnak nevezni, csak azért, mert még a színház is meglehetősen nemrég jelent meg. És még a teljes értékű előadásokról sem kell beszélnünk - ez egy ritka esemény, amely figyelmet érdemel. Ezért a második, az folyó évre szóló orosz előadás már nem véletlen, hanem egy szabályszerűség kezd megjelenni!
A Független Színházi Projekt, amelyről a Csillagok Dómán keresztül tudtunk meg, a Madinat színház színpadára hozta Marc Camoletti Boeing, Boeing komédiaját. Jó hirdetési lépés az volt, hogy a közönséget előzetesen tájékoztatták a "Sasha + Masha" televíziós sorozat hősei, Elena Biryukova és George Dronov előadásokban való részvételéről, de a csillagcsoport többi tagja legalábbis örömmel fogadta kreativitását. Nem meglepő, hogy az NTP turnéjának mind a két napján a csarnok meg volt töltve kapacitással. A válság nehéz időszaka, a túlélés feszült menete és az összeomlás szélén lévő állandó egyensúlyozás annyira kimerítette a lakosokat, hogy egy ilyen kilépés egyszerűen szükséges volt számukra. És a művészek a repertoárral kitalálták - éppen az időben történt a "fantasztikus" vígjáték!
A művészek első észrevételeitől kezdve a nevetés robbanása rázta meg a színházi csarnokot, a közönség tapsolt minden új karakter megjelenésével. A "Boeing" szövege néhány nap alatt idézetekbe oszlik. 
Mindössze két este a színészek kiváló csapatmunkával, szándékosan vicces akcentussal és egyedi egyéni hangintonációkkal örültek. A színészek elfoglaltsága és a katasztrofálisan korlátozott idő miatt az újságíróknak sikerült egy rövid interjút rendezni a színpad lépésein a vállalkozás néhány résztvevőjével.
Hadd üdvözöljem Önt az Emirátus földjén, és gratulálok a Dubai-színpadon tett csodálatos előadásodhoz! Két napig "tartottad" a csarnokot, könnyű volt?
Georgy Dronov: Kérdezd meg, hogyan sikerül „megtartani” a csarnokot a hatodik színházi szezonban!
Kérem ...
Marina Dyuzheva: Minden alkalommal elmerülve a helyzetbe, van egy történelem kezdete, fejlődés.
George Dronov: Van
titkaiként az előadás know-how-ja.
A "Boeing, Boeing" című előadást ma 170. alkalommal mutatták be, mi tartja meg benne?
Jelena Morozova: Szergej Aldonin rendező hozott engem ebbe az előadásba, aki folyamatosan meglephet engem azzal, hogy nagyon "színes" ember: néha elrejthet egyet, aztán valami teljesen másba vonz, vagy hirtelen SMS-t kap tőle. olyan szöveggel, mint „Szeretlek, tökéletes összetevő vagy” - egyszóval, és ezt sokáig megérteni fogod. Előfordulhat, hogy hónalja alatt találkozik Kant könyvével, és egyáltalán nem kommunikál. Ez egy különálló világ, és ő ismét Elshan Mammadovhoz vezetett. És az én szerelem Elshan iránt nagyon régen kezdődött, a "Milliomos" című darabból. A szerelem engem is tart - a partnereimhez és a színpadon zajló eseményekhez. Mert mindig néhány új történet történik a színpadon. Most egy szállodába megyünk, valaki pezsgőt inni, valaki Martini-t inni, de a mai előadásról beszélünk.
E két est alatt néhány új történet történt a színpadon, voltak-e improvizációk?
Elena Morozova: Igen, voltak, és van valami mondani a partnereimnek. Pozitív vagy negatív?
Jelena Morozova: Tudod, én személyesen nem adok értékeléseket, csak látom, mi történik, majd megbeszéljük a témát és következtetünk: szükségünk van rá, vagy sem, érdekes lesz-e a néző számára, van-e további információ, gazdagítja a műveletet vagy nehezebbé teszi.
Lehetséges-e az indiai stewardesstről szóló előadás végén szereplő telefonos kifejezés improvizációnak tekinteni, már a helyszínen már megfigyelhető naturalista megfigyelések alapján?
Georgy Dronov: A közönség élénken reagált (nevet), azt hiszem, hogy ezek az ország sajátosságai.
Elena Morozova: A helyzet az, hogy ez izgatja az egész világot. Nem csak az Egyesült Arab Emírségekben hasonló a közönség reakciója. A legfontosabb a fantázia, a színház lehetővé teszi a néző számára, hogy fantáziáljon. By the way, volt erre a pillanatokra gondolkodás, gondolkodtunk, hogy változtassa meg. Valójában ez az eredeti francia szöveg - egy hindu vörös ponttal a homlokán.
Mennyire adaptálta a szerző eredeti szövege az oroszul beszélő közönség számára? Megtanultunk bizonyos mondatokat és úttörő üdvözletet, ez nyilvánvalóan nem az eredetiből származik. Láttad a francia verziót, különbözik-e az átömlött verziótól? Vagy az előadás most a saját életét élte, és nem mondod vissza az eredeti forrást?
Elena Morozova: A játék elolvasásakor sajnáltuk, hogy nagyon sok viccet tartalmaz, amelyeket mi nem értünk. Termelőnk, Elshan, a fordító maga elmagyarázta, hogy az elavult viccek mellett (és a szöveg a Lovelace 1960-as évek kalandjairól készült), van egy bizonyos játék a szavakról is, amelyek a nézőink számára sem érthetőek lesznek, tehát a formátumot csak nekünk alakították ki, és modern közönség. És megpróbáltunk mindent megtenni: kipróbáltuk az egyik, aztán a másik lehetőséget. Az a tény, hogy az egész próbafolyamatot improvizációkra építettük, az a tény, hogy valaki hozott valamit, felajánlott, és az eddig megjelent maradt az előadásban.
És vajon a vállalkozás összetételének megváltozása miatt az érzelmek „nem elmosódnak”?
Jelena Morozova: Az alkalmazottak cseréjének semmi köze sincs hozzá. Ha az érzelmek elmosódnak, akkor az embereknek semmi köze nincs a színpadra. „Tájékoztatót” kezdünk egymás között, tekintettel arra, hogy „ez a lelet jó volt, de el kell távolítani, mert addiktív, de csak ment”, néha egymást sértünk, de az érzelmek elhalványulnak, helyreáll a józan pillantás a helyzetre. Az előadás él, élő szervezet. Ha abbahagyjuk őt élőlénynek tekinteni, aki növekszik, akkor szükségünk van rá 
csak abbahagyja a játékot. Például Párizsban a Boeing, a Boeing már nem működik, és New York-ban már nincs ... És nem számít, hogy 170-szer, pontosan ugyanaz, mint 170 nap, mert ha egy ember 170 nap, hány hónap? Ez egyáltalán nem elég. Ugyanígy az előadás lélegzik és élvezi.
Marina Dyuzheva: Ez az előadás Moszkvában zajlik zsúfolt szobákkal, az emberek a folyosók székein ülnek.
Igen, itt, Oakban
Igen, volt egy teljes ház!
Marina Dyuzheva: Tudod, hozzászoktunk - 1800 néző, 1200, és a folyosók nézői. És a reakció az, képzelje el, hogy ilyen sok ember van. De gyorsan alkalmazkodtunk, és a dubai néző nagyon figyelmes. Legalább személy szerint féltem egy nyelvi akadálytól, a néző félreérthet valamit, mert az emberek már régóta élnek itt.
Georgy Dronov: Természetesen mindazonáltal ez mindannyiunk számára vizsga.
Marina Dyuzheva: Természetesen a vizsga!
Georgy Dronov: Mert létezik a "színházi városok" fogalma, de vannak "nem színházi városok". És most a közönség, amely manapság volt, valószínűleg egyszer elment a színházakba, de most, amint megértem, főleg üzletemberek voltak, és számukra a színház meglehetősen elfeledett koncepció volt, több, hogy nem volt itt, ahogy mondod. Ezért volt ez a két előadás számunkra egy bizonyos próba, szembesültünk azzal a ténnyel, hogy meg kellett emlékezni az alapokra, majdnem emlékeztettük magunkra ezt az előadást.
Azt kell mondanom, hogy tisztelettel teljesítette a vizsga! Készen áll az új kihívásokra?
Mind: Igen! Hívj, gyere!
